3 Gemälde, die von Monet auf Belle-île erzählen | Belle-Île-en-Mer Touristenbüro

Tabelle

Port-Coton

Der Beginn der Serien

In der Auberge Marec, in der er wohnt, wird Monet empfohlen, den Großen Leuchtturm und die Grotte de l’Étoile zu besuchen. Er macht sich allein zu Fuß auf den Weg dorthin. In Port Coton findet er einen interessanten Ort zum Malen, der ihn sofort an die damals sehr beliebten japanischen Drucke (Van Gogh war verrückt danach) und an die Nadeln von Étretat denken lässt, von denen er zurückkehrt.

Er arbeitet auf dem Felsen und dem Meer mit sehr wenig Himmel, um die ganze Kraft oder sogar Wildheit der Landschaften auszudrücken. Er wählt verschiedene Bildausschnitte und versucht, die Struktur des Felsens wie eine Skulptur zu malen, was für ihn neu ist.

„Am Morgen war das Wetter herrlich, aber gegen 9 Uhr kommen die Wolken, dann Wind und der schreckliche Regen„.

Er sah sich also „gezwungen“, in Serien zu arbeiten, da sich das Wetter und das Licht sehr oft änderten. Belle-île zwang ihn zu dieser neuen Methode, die er später auch für seine anderen Themen wie Kathedralen oder Heuhaufen übernahm.

„Um das Meer wirklich zu malen, muss man es jeden Tag, zu jeder Stunde und am selben Ort sehen, um das Leben an diesem Ort zu kennen; daher wiederhole ich dieselben Motive bis zu vier- und sogar sechsmal…„

Monet ist der eigentliche „Erfinder“ des Touristenortes Port Coton. Bei seiner Ankunft gibt es keine Straße, kein Herrenhaus und die Landschaft ist flach und offen. Es gibt nur den Großen Leuchtturm und den Semaphor von Talut…die er übrigens von seinen Gemälden verschwinden lässt!

>.

Tabelle

Strand Les Curés

Das Gefühl malen: eine Priesterschaft

Unabhängig von der Realität will Claude Monet das Gefühl malen, d. h. „was zwischen dem Motiv und seinem Auge geschieht„. Er wendet die Gegenüberstellung von Farben an: Er trägt Grün und Rot auf und das Auge wird die Farbe mischen, um Braun zum Vorschein zu bringen. Er verwendet auch Kontraste, um die Gewalt der Stürme darzustellen, oder Pastellfarben, bei denen das Motiv bei ruhigem Wetter verschwindet.

Unabhängig von seiner Technik versucht Claude Monet, den Augenblick, die Zeit, die aufkommt, die Vergänglichkeit zu malen.

Gold, der Wind, der Sturm „ärgert“ den Maler… und das mit gutem Grund. Von Momenten der Entmutigung gepackt, zerstört er dann seine Gemälde. Glücklicherweise hatte Claude Monet Unterstützung: Ende September stellte er Poly, den damaligen Gärtner von Peter Russel, ein, um ihm zu helfen, Staffeleien und Paletten über die steilen Pfade der wilden Küste zu tragen. Zwischen den beiden entwickelt sich eine echte Freundschaft:

„Mein guter Mann Poly, der mir mit Bewunderung beim Malen zusah, bedauerte, dass ich daran herumbastelte, und behauptete, es sei ein Verbrechen, an so guten Dingen herumzubasteln, er fordere jeden heraus, so etwas zu machen, und es sei das Beste, was ich je gemacht habe„.

An einem Tag mit zu schlechtem Wetter machte er „eine ziemlich ähnliche Pochade“ von Poly…Eine Pochade, die er sein ganzes Leben lang in seinem Atelier aufbewahrte.

.

Tempête Plage Des Curés ©baptiste Guillaume

Tabelle

Goulphar-Felsen

wenn die kleine Geschichte auf die große trifft!

Le Rocher De Port Goulphar ©baptiste Guillaume

Claude Monet wird Port Goulphar etwa zehn Mal malen. Er schafft die Perspektive, weil er die warmen Farben des Vordergrunds und die kalten Farben des Hintergrunds verwendet. Er bemüht sich, die „physische“ Struktur des Felsens durch kleine Farbtupfer wie bei einer Skulptur nachzubilden. Er bemühte sich auch, die Körnung der Leinwand zu nutzen, um einen Reliefeffekt zu erzeugen.

Zur gleichen Zeit (Ende November) wurde er von seinem Freund Octave Mirbeau in Noirmoutier erwartet. Dieser war des Wartens müde und traf Monet auf Belle-Île, wo er von dessen Arbeit beeindruckt war:

„Ich habe acht Tage mit Monet auf Belle-Île verbracht… Er hat sehr große Dinge getan: dies wird eine neue Kraft seines Talents sein. Ein schrecklicher, großartiger Monet.“

Gustave Geffroy war ein Kunstkritiker, der regelmäßig in der von Clémenceau gesteuerten Zeitung „La Justice“ publizierte.

Inmitten einer politischen Krise begab er sich auf die Spuren von Auguste Blanqui, der auf Belle-île ins Exil gegangen war. Dort lernte er Claude Monet in der Auberge Marec kennen, und eine Karrenfahrt nach La Pointe des Poulains besiegelte ihre Freundschaft.

Monet schenkte ihr 1900 das Gemälde „Rochers à Port Goulphar“, als Gustave Geffroy der Biograph des großen Malers wurde.

Spaziergänge und Routen